Pour inverser la tendance et contrer les menaces que représente l’IA, les cadres juridiques africains en matière de droit d’auteur doivent être revus.
ParKofi Yeboah
Les entreprises d’IA sont confrontées à une avalanche de poursuites pour utilisation non autorisée de matériel protégé par le droit d’auteur afin d’entraîner leurs modèles. Des auteurs, des artistes et des éditeurs aux États-Unis, en France, en Australie, au Canada et en Inde ont intenté des actions en justice, marquant une prise de conscience mondiale concernant les droits de propriété intellectuelle à l’ère de l’IA. Le New York Times a poursuivi Peperlexity, la start-up d’intelligence artificielle qui a développé un moteur de recherche internet de pointe, et OpenAI pour avoir entraîné leurs modèles sur du contenu du NYT sans autorisation.
La plus importante action en justice à ce jour a abouti à un règlement de 1,5 milliard de dollars, après qu’une coalition d’auteurs a poursuivi Anthropic pour avoir utilisé près de 200 000 livres protégés par le droit d’auteur afin d’entraîner ses vastes modèles linguistiques sans consentement ni compensation. Des documents judiciaires ont révélé qu’une part importante des données d’entraînement utilisées par Anthropic – ainsi que par Meta et Bloomberg – provenait de bases de données de livres piratés telles que Books3 et LibGen, exposant ainsi l’ampleur de l’intégration de contenus non autorisés dans le développement des systèmes d’IA de pointe.Parmi les auteurs dont les œuvres de fiction et de non-fiction ont servi à entraîner ces modèles d’IA fondamentaux sans leur consentement, figuraient des écrivains africains de renommée internationale, tels que le romancier sud-africain Zakes Mda ; le lauréat nigérian du prix Nobel Wole Soyinka ; le célèbre Chinua Achebe ; l’auteure nigériane Chimamanda Ngozi Adichie ; l’écrivaine maroco-américaine Laila Lalami ; et l’icône littéraire ghanéenne Ama Ata Aidoo, entre autres.Certains de ces écrivains africains, dont les droits d’édition étaient gérés par des maisons d’édition américaines, britanniques et françaises, devraient être indemnisés dans le cadre de l’accord à l’amiable de 1,5 milliard de dollars conclu avec Anthropic.Or, un silence réglementaire frappant se fait sentir aux niveaux mondial et régional de la part des autorités africaines de protection des droits d’auteur et de la concurrence, ainsi que des médias, face à l’utilisation non autorisée d’œuvres protégées par le droit d’auteur, écrites par des auteurs africains et publiées par des maisons d’édition africaines. Nombre de ces œuvres ont été démantelées et utilisées sans autorisation pour entraîner des modèles d’intelligence artificielle de pointe.Bien que des œuvres de jeunes auteurs africains émergents, tels que Damilare Kuku et Billy Kahora, soient apparues dans les bases de données piratées, ils n’ont pas pu prétendre à l’indemnisation, estimée à environ 3 000 dollars par œuvre, car leurs livres n’étaient pas enregistrés auprès du Bureau du droit d’auteur des États-Unis – une condition requise par la législation américaine pour les œuvres étrangères provenant de pays ayant conclu des traités pertinents avec les États-Unis.Ce nouveau défi soulève des questions cruciales quant à l’état actuel du droit d’auteur en Afrique et aux États-Unis, et quant à sa capacité à protéger les créateurs, locaux et étrangers, contre le vol et l’exploitation de la propriété intellectuelle à l’ère de l’IA. Actuellement, les lois sur le droit d’auteur au Nigéria et en Afrique du Sud ne permettent pas d’intenter une action en justice devant les tribunaux locaux pour des infractions commises à l’étranger, en raison de limitations territoriales.La part de l’Afrique dans les revenus issus des droits d’auteur et des redevances est inférieure à 1 %, la plus faible au monde. La distribution non autorisée et la contrefaçon de musique, de films, de livres et de logiciels représentent jusqu’à 40 % des pertes de revenus pour Nollywood à elle seule, expliquant en partie pourquoi les cinéastes nigérians ne perçoivent qu’une fraction des recettes totales générées par leurs films. La faiblesse, l’obsolescence ou l’inapplicabilité des protections juridiques des contenus créatifs produits et diffusés sur les plateformes numériques n’ont pas permis d’endiguer le piratage et la contrefaçon qui menacent l’industrie créative nigériane.Si les plateformes numériques basées sur l’IA ont permis aux artistes, musiciens et autres créateurs d’atteindre un public plus large, de conquérir de nouveaux marchés et d’accroître leurs revenus, le double tranchant de l’IA les expose à un risque accru de voir leurs œuvres utilisées sans autorisation par des entreprises d’IA pesant plusieurs milliards de dollars.
Avec PAWA
